关于《白蛇》系列如何获取高票房好口碑,黄家康总结了三点:“我们要了解观众,才能做出一些观众喜欢的东西。首先我们主创都是年轻的创作者,所以知道年轻观众的喜好。第一:我们的审美,动画形象,观众是认可的;第二:我们在情感上和青少年能产生共鸣,符合时代的,不是老套的;第三:以前动漫市场被国外的作品占据,我们也想让观众看看中国传统的东西,观众也是。刚好我们想拍的就是他们想看的,所以很多是天时地利人和的结果。”以甜之名办烦心事,刘江导演不是头一遭。《媳妇的美好时代》是另一个例子。可以说,一手打造出“国民媳妇”的国民导演刘江,擅长的是一种“恐怖体”——无需假手超自然,生活本身就够恐怖了。恐怖片里,鬼什么时候出来?你最怕它出来的时候,它就出来了。“婚恋三部曲”也有这样的效果:“怕什么来什么”,已经充分成为刘江熟练把握的一种绘写“日常”的戏剧结构。以《媳妇的美好时代》为例,毛豆豆和余味从谈恋爱到结婚、再到处理家庭生活的方方面面,整个过程中,就是怕什么来什么。找对象怕碰到家庭关系复杂的人家,复杂家庭就出现了。一个媳妇,最怕尖酸的婆婆和脾气古怪的小姑子,于是这样的婆婆小姑组合扑面而来。怕谣言,谣言空降,怕误会,误会登门。自己老公混得差,风光的前任就来了。这些当然是桥段,但所谓桥段,往往响应着大众情感结构,或者说,它凝结了我们基本生活经验中的某些共识。“怕什么来什么”培育出的桥段,正指向具有普遍性的“害怕”。
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